Danse contemporaine je me demande où partent les rêves?

C’était le début de la danse contemporaine en France, avec des gens comme Bagouet, qui commençait à faire des choses intéressantes. Chez Marceau, il y avait des cours de classique, de la commedia dell’arte et, ce qui me plaisait particulièrement, du théâtre gestuel avec Pave Rouba. Marceau nous apprenait les choses sans code, moi j’avais envie de former mon corps, d’éprouver le plaisir de travailler son corps, de ressentir des choses avec.

J’ai ensuite suivi ma prof dans le cours de son mari, Matt Mattox, qui avait dansé dans des comédies musicales de jazz américain de la grande époque. Puis j’ai passé deux auditions ­ les deux seules que j’aie jamais passées. La première chez Béjart, à l’école Mudra. J’avais vu des spectacles de Béjart, sur lesquels je fantasmais un peu.

Dans son école, on apprenait tout et moi, je voulais continuer à découvrir toutes sortes de choses, ne pas m’enfermer dans des carcans. Mais je n’ai pas été retenu. La deuxième audition, c’était au Centre national de danse contemporaine d’Angers, dirigé par Alwin Nicolaïs : non seulement il m’a pris, mais en plus il m’a engagé dans sa compagnie. Du coup, je me suis retrouvé dans une compagnie à faire de la recherche.

• J’ai vu le premier spectacle présenté en France par Karole Armitage : un truc génial, de la danse punk
• Comme j’aimais beaucoup le rock, le fait de voir qu’avec la danse on pouvait retrouver cette énergie m’a fait plaisir
• J’ai également vu Régine Chopinot, qui commençait et faisait aussi de la danse rock

J’ai alors dégotté une bourse pour étudier à New York et là, c’était formidable : je prenais des cours de danse et je découvrais tous les courants d’art contemporain, de peinture, de performance. J’ai étudié chez Merce Cunningham, puis j’ai pris quelques cours de classique à droite et à gauche.